古代诗人大多好酒，而且酒醉后还留下不少令人哭笑不得的“趣事”。

　　例如唐朝诗人贺知章，喝醉后，不小心掉落井中，杜甫曾写诗调侃“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠”；

　　例如苏轼喝醉后，曾被书童关在门外，无奈之下，只能倚杖听江声。

　　还有辛弃疾，曾写过一首《西江月·遣兴》，“昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰去”。

　　描写的是他醉酒后，卧倒在松树下的场景，妙趣横生令人哭笑不得。

　　今天要讲的这首词是辛弃疾闲居上饶期间所写，同样描写了一个醉酒的场面。

　　所不同的是，这次他不扶松树，改扶怪石。

　　《鹊桥仙·己酉山行书所见》

　　松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度？

　　醉扶怪石看飞泉，又却是、前回醒处。

　　东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语。

　　酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。

　　翻阅《稼轩长短句》，我们会发现，辛弃疾对“酒”是真的爱得深沉。

　　他也曾因身体原因，想过戒酒，还郑重其事地写下一首《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》。

　　全词运用了拟人的手法，以主客对话的形式，将戒酒的决心描写得妙趣横生，令人忍俊不禁。

　　不过可惜的是，没多久，他就破功了，又写下了一首开戒词，还振振有词道“城中诸公载酒入山，余不得以止酒为解”。

　　把酒言欢也好，借酒消愁也罢，总之他的酒瘾终究是戒不成的。

　　再说回这首《鹊桥仙·己酉山行书所见》，写于公元1189年，当时他已闲居田园将近十年。

　　纵然心中仍有壮志豪情，“男儿到死心如铁。看试手，补天裂”，但是美丽的田园风光，淳朴的农村风俗，同样令他沉醉。

　　他因此写下不少以农村生活，田园风光为背景的作品，这首便是其中之一。

　　词的上半阕开头三句“松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度”，总写他闲居期间的活动。

　　炎炎夏日，他曾在松冈上避暑；大雨倾盆时，他也曾在茅檐下躲雨。

　　寒来暑往，这样的日子自己也记不清有多少次了。

　　词人并没有刻意描写自己的活动旅程，只是拈出“松冈”，“茅檐”这两个地点，还有“暑”和“雨”这两个对立的天气，便足以令人想象他纵游山林的情景。

　　这里最耐人寻味的是“闲”字，对于作者这样一个有志之士而言，其实是最怕“闲”的。

　　他不是贪闲，而是被“闲”，纵然乐于山水，心中也难免有几分不甘，几许愤懑。

　　接着几句“醉扶怪石看飞泉，又却是、前回醒处”，描写的是他醉酒后的场景。

　　我们可以设想一下彼时的情景：酒醉的词人，在山间摇摇晃晃地走着。

　　行至一处，水声渐大，一帘瀑布展现在眼前。

　　词人索性停下来，扶着嶙峋的怪石，看瀑布飞流直下。

　　稍微清醒后，词人环顾四周，才发现，原来自己又走到了老地方。

　　短短几字，便将词人醉酒后那种迷糊，慵懒的情态刻画得穷形尽相，令人哭笑不得。

　　最耐人寻味的是“怪石”和“飞泉”这两个意象，看似信手拈来，实际正体现了词人对自然山水的喜爱之情，

　　而这喜爱的背后，又暗含几分消愁的意味。

　　无论是纵情酣饮，还是寄情山水，都是他“闲居”生活的一部分，而他的闲又是不得已而为之，自然难免带有几分感慨，几许忧愁。

　　再来看下半阕，“东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语”，换头三句描写的是农村婚嫁的场景。

　　“娶妇”，自然是指娶媳妇，那么“归女”是什么意思呢？

　　《诗经》有云“之子于归，宜其室家”，女子出嫁也称“于归”，所以“归女”也就是嫁女儿。

　　而男婚女嫁自来便是一大盛事，需挑选良辰吉日，而一个月中宜嫁娶的吉日有时就那么一两天，两家人撞到一起也不足为奇。

　　两户人家门前，灯火通明，亲友云集，一片欢声笑语。

　　词人酒醒后下山，便看到如此热闹的一幕，与他独自一人在山中扶怪石看飞泉的寂寥形成了鲜明的对比。

　　此时的他已完全被这喜庆欢腾的氛围所感染。

　　最后结句“酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露”，将他的这种愉悦之情推向了顶端。

　　为何这么说呢？

　　正因为他分享了农民的快乐，所以他才会站在农民的角度，感谢风露对于稻谷的滋润，为即将到来的丰收而倍感欣喜。

　　整首词来看，上半阕描写的是词人独行山间，醉扶怪石，闲看飞泉的情景。

　　下半阕先是描绘了一幅喜庆欢乐的农村嫁娶风俗图，又以稻花千顷的大丰收画面结束全词。

　　如果说上半阕是闲中有忧，醉中有愁，那么下半阕则淋漓尽致地表现了他与民同乐的喜悦之情。